昨天下午，在西子湖畔一家宾馆举行的首届杭州国际青年剧作家论坛现场，杭州师范大学中文系主任黄岳杰是听讲最专注的一个。中场休息时遇见记者，黄教授第一句就感叹：“国内，舞台戏剧一直在边缘化中挣扎，原来在国外也是这么艰难啊！”

　　由中国剧协、杭州市文广新局等主办的本届论坛，邀请了来自欧美和亚洲9个富有深厚戏剧传统国家的9位优秀青年剧作家，围绕着“青年剧作家的现状与使命”这个议题展开了热烈讨论。这是近年来国内举办的最大规模世界青年剧作家峰会之一。

　　同时，作为中国剧协《剧本》杂志“中国剧作家工程”重要内容的“中国优秀青年剧作家作品展演”系列活动在论坛上拉开帷幕，推出第一位青年才俊，便是杭州市艺术创作研究中心的优秀青年剧作家余青峰，他的越剧作品《大道行吟》在浙大紫金港校区率先演给与会全球同行看，并将开作品研讨会。同时举行的，还有《剧本》杂志青年剧作家创作基地和余青峰戏剧工作室授牌仪式。

　　论坛上各国青年编剧的讲述给予杭州本地同行一个强烈的感受，就是在网络时代传统戏剧的市场日益萎缩，除了德国、英国等少数国家以外，编剧的日子都过得极为艰难。日本剧作家土田英生回忆起英国之行时苦笑道：“在伦敦，别人听说我是编剧，个个表情都很惊讶、很艳羡；可是在日本我说自己是编剧，总有人反问我：‘那是什么东西？’”意大利女剧作家安娜·卡尔内罗则不停地抱怨：“德国有200多个政府支持的剧院，可是在意大利却只有17个；新戏在英国像样的剧院里演出都很受欢迎，可是在意大利演戏剧赚不了啥钱，很多剧团只有三四个演员，多了就养不起……”

　　“20世纪最伟大的剧作家布莱希特曾说过，‘剧场是一个民族当中思考的空间。’可是看看现在，戏剧在公众文化生活中的比重被挤压到多么可怜的境地！”北京剧协秘书长杨乾武对记者说。

　　“如今，中国面临着文化体制改革。在原有体制下可以混日子，即使一辈子没写出一部有质量的作品，每月都能拿固定工资。这在国外是不可想象的。”上海话剧艺术中心的国家一级编剧喻荣军的发言，惹得众人不住点头，“我们的青年编剧，必须以超常的速度成长起来！”